我們看到許多導演像是葉天倫、九把刀還有魏德聖，都力挺這次太陽花學運，這些導演敢言敢說，支持本土意識的發展，而這思想也表現在他們的作品當中，也因為他們的作品，把我們的國片帶領進入一個新的世代，近幾年國片票房成功關鍵字就是本土，從2008年《海角七號》開始，小人物加上充滿本土在地氛圍的題材受到歡迎，接下來許多國片都往此路線發展，像《陣頭》、《雞排英雄》、《大尾鱸鰻》到《大稻埕》，這些過年賀歲國片，都不脫台灣人情味、庶民草根文化的展現，成功吸引更多民眾走進電影院，曾經長年與賀歲檔期無緣的國片，不只搶回年度最重要的電影檔期，更讓台灣電影重新找回本土群眾基礎，擁抱在地題材，加上熱血、溫情與喜劇的元素，已經被證明是台灣觀眾最愛的商業電影配方。
監製/編劇魏德聖：「我所有跟歷史相關的這些題材的開發，都是源自於『塞德克．巴萊』，當時我在寫賽德克的劇本的時候，是查了很多的資料，那因為在查資料的過程裡面，發現很多更精彩的故事。」
電影《KANO》幕後花絮：「1、2、3，KANO。」
《KANO》是魏德聖的電影公司所出品的第3部作品，可以看出延續他前兩部《海角七號》和《賽德克．巴萊》，魏德聖一向喜愛對台灣歷史記憶的挖掘，在本土題材中，找到觀眾能夠理解以及有共鳴的情感，《KANO》就是要帶大家回到台灣棒球最初的起源。
電影《KANO》幕後花絮：「大家加油。」
導演馬志翔：「在台灣想到棒球，大家都會以為紅葉少棒是台灣棒球的起源，不是、其實我們在1925年那個時候，可能台東有一隊球隊，完全由原住民組成的，擊敗過日本隊，在之後高雄有一個完全由漢人組成的少棒，它拿過台灣冠軍，但是曇花一現，在1931年的時候，在當時台灣的風氣，只可以由日本人打的那個年代的時候，有一個球隊，它打破這個迷思，它不分人種，它分人才，你打得出全壘打，你跑得了壘，你回得來得分，你接得到球，你就是英雄。」
電影《KANO》：「前進甲子園，為台灣農民爭口氣，加油！」
國立台灣歷史博物館副研究員謝仕淵：「棒球它給了過去1百年當中，長期處在一種匱乏跟貧窮狀態的台灣人，很大的自信跟認同，那個反差太強烈了，六、七零年代台灣遭受到很大的外交危機，然後就每年都有小朋友告訴你，他拿了世界冠軍回來，這是一個太強而有力的支持，那以至於我們永遠相信，它能夠帶給台灣社會什麼樣一點正面的力量。」
除了對故事主軸嘉農棒球隊的描寫之外，電影也勢必重現1930那個年代的台灣。監製魏德聖：「其實你如果有去了解台灣歷史，你就會知道說，1930到1935這段時間，其實是台灣最漂亮的一個年代，雖然她還是在一個集權統治的一個時代，還是在那種殖民地時代，對於日本來講，為什麼她要台灣不要別的地方，台灣太好了，台灣什麼都好，物產也多，林業礦業什麼都非常的豐富，她當然要這塊的資源，那這個時候呢，嘉南大圳也被開通了。」
只是電影畢竟是電影，和真實歷史之間終究會有距離，像劇本刻意將1930年開通的嘉南大圳改為1931，和KANO打進甲子園同一年，就被說偏離事實，也因為全片幾乎都講日文，而且沒有用負面角度批判日本殖民政府，引來媚日、過度美化日本統治的聲音。
電影監製魏德聖：「台灣是一個寬容的社會，應該有更寬容的心在面對歷史。」
電影《KANO》：「八田與一先生將要在烏山頭下方，開一個很大的洞。」
但不管怎樣，小人物加上過去本土的故事，因為貼近你我，總能勝出。文大廣告系教授鈕則勳：「它會在那個本土的一個元素裡面，去建構一種同理心，去用這個同理心去抓住你，讓你產生一定程度對電影這樣的一種共鳴，也就是說本土他說的是我們身邊的故事，是我父執輩胼手胝足成功的一些故事，或者是呢，我身在台灣，有一些東西是我不了解的。」
電影《大稻埕》預告：「人人都在拚事業，人人都賺大錢，100年前的大稻埕。」
擁抱本土在地題材，再加上溫情或喜劇元素，已經被票房證明，是這幾年台灣觀眾最愛的商業電影配方，賀歲片更不脫這種類型，像今年的《大稻埕》。
電影《大稻埕》：「要按住，手要扶著這裡，豬頭教授。」
透過古今穿越的故事，重回1920年代台灣最繁華的大稻埕，雖然是賀歲喜劇片，但其實某種程度想釋放的是台灣意識。影評人李光爵：「其實我們的賀歲片都是看起來像是一個喜劇的外套，其實一脫、一脫掉裡面都是反抗社會等等等，很多這種東西，所以第一層的發酵，就是讓大家覺得很熱鬧，大家願意進來看，第二層的發酵就是故事的議題了。」
電影《艋舺》：「這裡就是廟口了。」
之前的《艋舺》、《雞排英雄》、《陣頭》，也都是主打在地人情，充滿草根氣息還有庶民文化。
戲劇《熱海戀歌》：「你要唱那卡西，加油，彼個姑娘真正古錐，有人講她真美麗。」
不只電影，連戲劇也持續向本土靠攏，以1960年代北投溫泉的那卡西，還有美食文化為背景的《熱海戀歌》，就充滿濃濃的古早味。
古裝劇《龍飛鳳舞》預告：「您是否知道1百多年前的大稻埕，到底多熱鬧進步。」
甚至好久不見的自製古裝劇也重出江湖，描寫的時代背景則是清朝時期的台北大稻埕。
古裝劇《龍飛鳳舞》預告：「這一次啊，來到台灣的大稻埕，可真是不虛此行啊。」
不管是台灣的電影或戲劇，本土化或許是穩紮穩打，能夠有基本盤的安全操作，但故事的本身是否能夠打動觀眾，回歸戲劇魅力才是關鍵。
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