近期我意外發現，今年戲劇圈最大的驚喜，不是大製作，而是一部看似小品的台語劇——《拜六禮拜》，它在豆瓣竟拿下8.3高分，打敗了金鐘大熱《影后》的8.2分，創下台灣純台語劇最高紀錄，並在大陸觀眾之間收穫口碑。這對長期被視為「本土限定」的台語內容而言，極具有產業轉折意義。
以往能登上豆瓣的雙語劇不少，《俗女養成記》《花甲男孩轉大人》《用九柑仔店》都是，但同樣也是由編劇杜政哲作的台語劇《若是一個人》當年破圈獲得8.2高分，今年《拜六禮拜》更上一層樓，該劇還在Netflix 蟬聯五週排行榜第一名，替台灣台語劇成功輸出台語文化，成功的背後更值得研究。
杜政哲製作台語劇已非首次，《若是一個人》算是他的啟蒙作，當時他就強調用生活鬆弛感帶入戲劇，到了《拜六禮拜》，他和金鐘夥伴戴天易合作，更懂得劇情想強調的重點，但仔細拆解，不難發現，其實《拜六禮拜》之所以能夠吸引對岸觀眾的注意，有著大陸豎屏劇常見的快節奏邏輯，精簡敘事、場景集中、情緒快速切換，但又保留台灣戲劇獨有的生活鬆弛感與細膩鋪陳。
這種混搭結構使得劇情既能抓住短影音世代的注意力，又不犧牲人物的真實感。杜政哲不諱言，他當初設定主題時，就想利用議題來帶入但加上鬆弛感，如「八點檔退役女主角」、「母胎單身」、「小三」甚至「同志議題」，他把嚴肅議題用輕巧幽默的方式，讓觀眾在張力與舒適之間自由切換。換句話說，杜政哲從《若是一個人》、《有生之年》開始，就已經打造了他專屬的台劇「新鬆弛感」。
想作文化輸出，必須成功引發文化共鳴還有共感題材，我相信《拜六禮拜》做到這點，它反映了現代人在生活壓力下，重新審視自己與家鄉、家庭的連結。對對岸觀眾來說，看了《拜六禮拜》讓他有「逃離一線城市」的心情，有了共感。不同於台劇擅長也愛作的類型劇、政治劇，杜政哲的創作語法和風格，很可能是另一種能走出海外的產業模式，讓台語已不再是市場門檻，反而成為差異化的文化資產，讓不同地區的觀眾都能從中找到自身投射。
語言不是阻礙是特色；文化不是牆是橋。杜政哲正在用台式「新鬆弛感」為台劇開啟了新的可能性。
