電影《寄生上流》在今年奧斯卡頒獎典禮上囊括了多項大獎，也讓導演奉俊昊一夕成名。不過其實《寄生上流》的表現手法，和奉俊昊過去拍過的電影有許多地方很像，只是《寄生上流》的設定更寫實，也更加能引起觀眾共鳴。
南韓導演奉俊昊執導的電影《寄生上流》，片中主角金基澤發現了屋內的燈泡之所以會閃爍，居然是一個人，用頭撞著開關傳遞摩斯密碼，贏得評論家一致讚賞。
片中各種離奇轉折，也讓《寄生上流》抱回多項奧斯卡大獎。
不過其實類似場景，在奉俊昊執導的《末日列車》裡就曾出現過。
電影《末日列車》：「這個空間只能容納非常小的人。」
兩部影片的主角都意外發現了原本以為是機器運作的機關，其實是有人受困在狹小空間，不斷重複某些動作造成的結果，類似這種把人當成機器的表現手法，奉俊昊2006年拍攝的《駭人怪物》中，也曾有過。
電影《駭人怪物》：「病毒一定在這裡面，病毒必須在這裡。」
在《駭人怪物》裡，主角被當成實驗品拼命抵抗，但是在《末日列車》，骨瘦如柴的小孩卻如同喪屍一般，緩緩走進引擎默默關上艙門工作，《寄生上流》更進一步，角色自願進到狹窄空間，重複同樣動作。
電影《寄生上流》：「我只是覺得在這裡很自在。」
另外奉俊昊也常使用平移拍攝Panning Shot的手法。
電影《寄生上流》：「您還是很愛她，是吧？」
一句話問到男主人隱私，平移拍攝適時出現，讓兩人出現在同一幕畫面，象徵階級身分被打破，也代表司機跨越了區分彼此的界線。
電影《末日列車》：「我想打開門，但不是這一扇，是這一扇。」
《末日列車》也同樣使用平移拍攝，象徵著小人物要破壞列車大門，闖進有錢人所在的車廂，兩部影片都大量使用平移拍攝，描述階級或既有體制被打破的瞬間。
電影《寄生上流》：「不准動！」
運用心理制衡對手，也是奉俊昊常用的表現手法，在《寄生上流》中，前管家撿到了手機，裡面有著揭露主角一家人陰謀的證據。接著手機彷彿變成了槍，前管家以威脅手段，逼迫主角一家人聽話；《末日列車》同樣也有類似場景，軍隊拿著沒裝子彈的槍，威脅反抗的窮人，沒想到卻被主角給點破。
電影《末日列車》：「槍裡沒子彈。」
比起奉俊昊的其他科幻作品，《寄生上流》的表現上更寫實、更貼近角色內心，同時也從慾望和令人噁心的角度，重新審視我們對階級不同看法。
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