方念華︰「人生像一列列車，那有人坐列車是飛駛疾行，迫不及待想要早一點到目的地，有的人喜歡蝸行牛步，慢慢的享受人生，在全台灣上檔的這一部精雕細琢了5年，王家衛的新片2046，這片子我看過，它講的呢，是很多人都想搭上一列列車，到他們心中的這個理想之地，2046，2046這一個年份，這一個時空，之所以讓很多人在列車裡嚮往，那是因為到那裡，所有的記憶都可以凝固不變，在人生記憶裡面，愁煞跟痛苦的，好像都沈澱了，而在記憶裡面最不能夠接受的，那一些猝不急防的改變，全部都變成不變，很多人在人生經驗裡面呢，重疊最多的，就是對記憶的難忘，我們也常常不曉得，記憶不知不覺地主宰了我們以後的命運，在人生裡面不能夠實現，讓記憶永恆不變的，電影裡面可以實現，這是一部怎樣的電影，我們現在一起來聽，這一個電影說故事的人，導演王家衛來跟我們分享，導演，你好。」 王家衛︰「妳好。」 方念華︰「最近來台灣，這個觀眾還是透過這個，導演的有色眼鏡，來瞭解這個王家衛導演，你帶給我們這個色彩，這麼豐富的電影，有這麼多部，我們卻很難這個，直接接觸到導演的眼神，好，我們來看一下，這個2046這部電影，我剛剛的開場到底對不對，每一個觀眾都可以去詮釋他看過的電影嘛，那這是屬於我的詮釋，它是一部關於記憶的電影嗎？」 王家衛︰「我不能說妳不對啦，其實我們那個，為什麼我們會有2046這個想法，其實是在97年，97年就是香港回歸中國，那一個時候就是，大家在香港，每一個人都關心，這個問題就是說會不會變，那那個時候大家都會講，50年不變，那我就感覺這個是一個，好像是一個承諾，一個很大的承諾，要50年不變，那個是一個很難的事情，那我覺得我就去想，這個世界有什麼是會不變的，那我就用了這個號碼，因為我在從97年到最後一年50年之後，最後一年就是2046，所以我就用這個號碼，因為我感覺用這個號碼去講一個愛情故事，可能會更有趣，因為在，我們在戀愛的過程裡面，我們永遠都會有一個問題就是說，大家最關心的，就是你會不會變，我會不會變，這個世界有什麼是不變的，我們現在那麼開心，這個會不會永恆，所以在這個電影裡面，我們就寫了就是，有一個地方叫2046，在那一個地方，是什麼都不會變的，你要是你現在，很珍惜這個東西，你可以那一邊還是會找到，今天在現實裡面沒有的，你都會回到那一邊，我想這個是，基本上是一個一個理想啦，但是我想每一個人的心裡面，其實還是有這一塊的空間在裡面的。」 方念華︰「所以是從這個大的環境，然後引發你對於人生，變跟不變這個中間的追求，然後能不能追求得到，所以愛情可能是反應這個，關於變跟不變的一個面向，在電影裡面，電影裡面這個電影很吸引人，我想很大的原因是它有太多，在亞洲社會，可以說是一流的演員，他們不只是一流的紅星而已，不管張曼玉、梁朝偉、劉嘉玲、王菲或是還有這次參與的木村拓哉跟章子怡，他們有足夠的明星魅力，最重要的是他們的演技都已經受到很多的肯定，我們來談木村拓哉，你那時候怎麼想到要找他？」 王家衛︰「最主要那個時候是，我們開始找木村的時候，是在差不多2000年，就是剛開始那一個．．．，這個電影的時候，那個時候我們一路在找一個跟梁朝偉是一個相反的人，是一個很外向，那梁朝偉應該是很內斂的，那因為那一段時間是剛好日劇在，這樣非常紅的時候，那我們公司所有的助理每天都在講木村拓哉，他們就每天叫我看日劇，看木村拓哉，那一個時候，就是他們給我看很多很多，那一些TAKE，那我看完之後，還是沒有什麼大的感覺，因為，因為我會知道他是非常的好看，很帥，但是還沒有掌握到一點，有什麼特別在裡面，後來我看了他的一個寫真集，是他在裡面是，是一個清裝的珍妃，這樣一個樣子，我就看見這個是很有趣的，這個人有他的陰陽一面，OK，也非常的就是說，也可以有很多面。」 方念華︰「可塑性很強。」 王家衛︰「對，所以那一個時候我就說，好，我們試一下吧，就是這樣去找到木村拓哉。」
方念華︰「在最近這一段時間，從坎城到現在，當這個木村拓哉提到2046，那麼影劇圈在抓焦點的時候，最喜歡用他說的，他說他不曉得他在演什麼，你第一次聽跟現在聽，有沒有一點點的不高興，或是你覺得，這也是不錯的宣傳。」
王家衛︰「其實這個也是一個事實，為什麼呢？就是說在我去找木村拓哉之前，就是我已經跟他的經紀人講的很清楚，就是因為我很瞭解日本人，其實演員的，他們做事的方法，尤其是他是通過長時期在這個電視劇，他也很清楚那個劇本，因為他們認為就是說，一個演員到現場，他要準備的非常好，才是一個專業，但是呢，我跟他講的很清楚，我是說，這個電影只有一個故事，有一個大概，但是因為我們，我自己的習慣，我一直會變的，那你必須要考慮清楚，那對他來說，這個是一個很大的挑戰，那他那個時候的經紀人，曾經也是說，這個是非常，就是冒險的一件事情，但是最後他自己決定就是說，要是我可以克服這個問題，我為什麼不可以做到呢？就是因為這個是他的第一個電影，所以他也是非常非常，對自己要求很高的人，他也說OK，我就可以用這個，這個心態去處理這個事情，開始的時候是，當然他還是要去瞭解，因為他是唯一一個日本演員，他更要就是說我要表現的好，那慢慢就是說他開始看見我們的現場，像杜可風啊，其實基本上都是很休閒，那他就慢慢可以RELAX，到最後他就說，其實我就看著你，你帶著我怎麼走，我就怎麼走。」
方念華︰「好，所以這是一個高要求的團隊的Team Work，才會激盪出特別的火花，我想在這個電影裡面，對演員其實基本上來說，是一個很大壓力的事情，因為其實我們現在看這個電影，我們可以看到他們每一個，做為一個演員來說，他們的水準都是很高的，在這個電影裡面，他們的表現都是很好，那每一個人在這個，這樣一個情況下面，我們都不希望自己是最差的那一個，尤其是這個火花一碰到的時候，就大家都要表現出來，它是比較好的一個突出自己，所以我想每一個演員在這個過程裡面，他們的壓力都很大，所以他們彼此在這個戲裡面，不同的角色，不同的互動，就有不同的這個，我們講化學反應出來，當然這個戲每一次看，可能都有不同的一個層次，剛剛講到這個演員參與，王家衛導演的演出，我那一天在看試片的時候，其實滿幸運的，我跟那個蔡康永一塊看，他是．．．，他也是上海人，在台灣不管在文學界，或者是電影影評，那現在在主持界都發展的很好，我就跟他請教，那他知道我有機會能夠跟王導演見面，他有一個比喻你覺得對嗎？他說有很多人都喜歡說，導演的戲拍的長，精雕細琢，他說那是因為你像畫油畫一樣，如果是畫水彩畫，就是你會先勾勒出那整個構圖，然後再把顏色塗進去，他說這個畫油畫的人就是，畫一畫會停下來，看一看，想一想，再修一修，再畫一畫。」
王家衛︰「其實這一個，這一個真正的過程，其實拍電影是每一個電影，它都有不同的需要，我也可以有一些電影是拍的很快的，像重慶森林，基本上它是一個，好像是一個素描，因為速寫，因為在那個時候是很快，很短的時間去做到這一點，那個電影的節奏，就是需要這樣，然後好像2046，基本上開始的時候是，這個電影是沒有那麼龐大的，但是就是慢慢的，因為你要讓那麼多演員，就是有參與這個電影，他們每一個人都是有很多事情，好像木村拓哉一年，哪一個星期，要做他的SMAP，還有就是說也要演唱會，還有很多一大堆的事情，那梁朝偉他們也是，有很多戲在拍，所以每一次你都要，要拍完一段之後，你要停下來，等他們下一段，那就好像是你，你在畫一個畫，但是你的模特兒，坐了一下就走了，走了一下，你要等半天他才會出來，所以呢，這個過程裡面就是說，你還是要等，那你慢慢去把這個東西繼續。」
方念華︰「我們剛剛提到了，這個整個電影，我們現在從一些角度讓觀眾看過之後可以回味，沒看的時候，大概瞭解一下，這部電影的故事，我們講到大家都想去2046這一個地方，因為那裡記憶永遠不變，在電影的一開始，木村拓哉演的這一個人，他是唯一從2046出來的，如果我說，這電影是要說有的人，他覺得他可以掙脫這個記憶，或者他可以接受這個記憶，不可能永恆不變，原因是在哪裡？」
王家衛︰「第一，這個這麼特別的情節，你想告訴觀眾什麼？其實在電影裡面，那一個木村拓哉基本上，他在未來，他在未來這個故事是一個，從梁朝偉的角度去創造，梁朝偉創造這個故事，是希望去表達一些，就是說他自己做不了的事情，所以其實一開始，在這個電影裡面他說，他是唯一可以離開這個2046，因為他需要去改變，那梁朝偉是有這樣的心態，這個電影的問號就是說，他從開始他就希望可以改變，但是到最後他可不可以呢？其實我們簡單的說，2046可以說是一個，是關於這個愛情的後遺症。」
方念華︰「沒錯，我同意，就是說因為他曾經很喜歡一個人，他經過了一段很深刻的愛情，但是這個沒有結果，之後他怎麼樣去，去把這個，這一段感情慢慢地就是放開，可以接受其他的人，但是在這個過程裡面，我們看到他，其實他每一段的感情，現在他包括跟鞏俐，跟章子怡，跟王菲，都有以前的影子在裡面，所以這個2046，永遠都在困擾著他，到最後他說，我要離開，我要離開，但是他每一次要這樣做的時候，他還會走到那一個空間裡面，其實這部電影裡面，其他的角色跟梁朝偉在相遇的時候，他們每個人也都有自己的記憶，他跟劉嘉玲，第一次碰到的時候他說，我記得妳在新加坡教我跳舞，那劉嘉玲有她自己的痛苦的回憶，那鞏俐跟梁朝偉碰到的時候，她是帶著一個神秘的金邊回憶，但是她沒有說出來，章子怡可能也有，但是我們看到有很多情節在描述，她跟梁朝偉的這個相遇，然後痛苦，無奈地接受梁朝偉的離開，所以導演在每一個人的角色上，都放了那一些，無法擺脫的這個回憶，為什麼？」
王家衛︰「這是．．．，導演是中年嘛，那我也是中年，有的人聽到別人講中年，不太高興，所以我趕快，妳是新中年，已經30好幾了，所以就是說，是不是你到中年，你越來越承認這個事實，就是人生有很多的記憶，你是不可能擺脫的，那你只好去看清楚，那個記憶的影響是什麼，我想妳非常年輕的時候，尤其是小孩子，妳永遠都是看前面的，因為妳的記憶是很短很短的，但是在這個路上面，妳越走越遠的時候，妳就會發現，妳後面其實有很多很多東西，妳其實，妳所有的經歷，它都會影響妳，那妳前面也可以看，也可以回頭，那這個，在這個電影裡面，其實他們每一個人，可以是對方，梁朝偉跟章子怡在，因為他們的關係是這樣，但是梁朝偉同時也可以是另外一個章子怡，要是他碰到另外一個人的話，OK，所以其實是由一件事情的幾個方面去看，其實他們每一個人都可以是對方。」
方念華︰「好，所以你的意思是說，這個故意是說，每一個人在這個感情的相對關係裡面，有時候我們不能夠接受一些變化或是選擇，但是我們換了一個對位，當我們碰到另外一個人的時候，我們可能也扮演了，當初讓自己心碎，或是痛苦的那一個角色。」
王家衛︰「對啊，其實，其實我想在這部電影裡面，為什麼我們會，會把這個故事，放在一個60年代，但是它寫的，是一個科幻的故事，基本上就是說有，在某一個階段，人，他會用很多時間去回顧，也會偶爾向前去幻想一下，這個原因都是因為，他對現在有一個不滿足，他在做這個事情的時候，他沒有RELAX，關於他自己的現在，所以為什麼在這個電影裡面，他說愛情是有時間性的，是It's matter of timing，所以我們在電影裡面，看見他就是永遠都是說，他說王菲是遲鈍的，他自己也是遲鈍的，就是說我們現在事情過的那麼快的時候，有一些事情過了，我們才會瞭解，原來這個是我想要的，就是其實他們都忽略了，就是在他們身邊，旁邊經過的東西，其實我想讓大家去體會的一點東西就是說，有一些事情，我們要去把握現在。」
方念華︰「對，不過我想這個電影，其實有一個滿好的，一個說故事的方式，因為我們通常，我們從小到大，不是都聽到很多人跟我們說，你要把握現在，把握現在讀書，把握現在努力，把握現在去注意你身邊發生的很多事，但是這部電影是從一個過去的方式，讓我們透過過去來瞭解，現在的意義在哪裡喔！我們談到過去跟現在，阿飛正傳、花樣年華，然後到這個2046，你是．．．，一定，當然是刻意的啦，我是說對於60年代，這個特殊的時空，在你的成長經驗裡面，或是在你的專業的，你所接受的各種美學，這個文化的衝擊裡面，它到底有多重要，讓你一直地回到那個年代？」
王家衛︰「其實那一個60年代，第一就是說，那個是我的童年嘛，那在這個，在那一段時間裡面，我當然會有一些，我自己非常懷念的一些人物或者是一個地方，60年代的氣味是什麼？是一個夏天，是．．．懶洋洋的，我的感覺是這樣，有很多綠色，但是呢，我就發現了就是說，因為香港是一個變化的很快的城市，所以現在基本上我們要是，要拍一個60年代的東西，基本上已經不可能了，越來越難了，你會覺得香港比台灣容易找到那種感覺，沒有，我92年的時候，我在拍阿飛正傳的時候，有很多東西還是可以找到，有一些地方，還是保持原來的樣子。」
方念華︰「不好意思，導演，你是說大的景，還是說小的？」
王家衛︰「大，小都是一樣的，現在在香港越來越困難，那還有就是，不單只是一個地方啦，還有就是有一種，人跟人之間的關係，或者是某一種情懷，現在都已經沒有了，那我的感覺就是說，其實電影還有一個功能就是，你會把一些很快就會消失的東西，放在這個電影裡面，其實這個電影的本身，這個底片也是一個2046，對啊，它是一個凝固啊，對啊，妳就可以，永遠在這裡找到，所以這個也是，我為什麼在這幾年裡面，都會把故事都放在60年代，就是我希望儘快地，把這些東西都凝固在這個底片上面。」
◤EF海外遊留學專家◢
◤獨家名人娛樂◢
