每位成功者的背後，都有著一段不為人知的故事！像是獲選亞洲最有影響力設計師的陳瑞憲，人生就充滿驚嘆號！從小是小美冰淇淋的少東，大學念的是化學，本以為走上接班之路，沒想到他卻半途轉彎，改念建築，還毛遂自薦到安藤忠雄的事務所，從畫直線開始學起；但30歲才出道，32歲就設計出令人驚豔的誠品書店，連華人首富李嘉誠都找他合作，陳瑞憲的功力和堅持，帶您從頭看起。
◎亞洲最有影響力的設計師
建築設計師陳瑞憲：「東西搬過來之後，重新油漆，然後我稍微用點玻璃把它做隔間，就變成好像即便他是一個密集書庫的時候，他也變成圖書館裡面的風景。」
走進實踐大學圖書館，陳瑞憲說先四處看看，不急，他說，室內設計做出來之後，會和使用的人產生互動而改變，他說如果要介紹，得先看看東西還是不是他的。
就這樣堅持得很，有人說龜毛的細膩，就是陳瑞憲得以成功之處。陳瑞憲：「在這片書架裡面，我會放幾個座位，然後讓同學在拿書的時候，稍微閱讀的時候，就埋在書堆裡面，這樣的感覺，那我自己覺得一個比較好的讀書的氛圍，就是你埋在書裡面。」
他說，當周圍的書很高大時，正是因為人在知識面前很渺小，看著這些從使用者出發的設計，不免羨慕這裡的學生，因為已經有位愛念書的人，為他們想過需求。
◎小美冰淇淋少東 往事
不過，陳瑞憲也說出一段往事，讓他不再教書。陳瑞憲：「那一堂大概1個多小時的課，我準備了大概3天，3個晚上，然後我就放給學生看，放給學生看，然後一開燈之後，我就發現有一半的學生在睡覺，所以我就有點生氣了，我說學設計或做設計，要有點熱情。」
原本以為這是藝術家的硬脾氣，後來才知道，這位小美冰淇淋少東，想要念建築，根本是一條峰迴路轉的崎嶇路。
陳瑞憲：「因為我們家是做食品的嘛，那我爸就覺得好像我應該要念化學啊，就食品化學啊，就回去以後可以照顧家裡的事業啊，那我自己有不太喜歡，那我大學就念化學，當然就沒有好好去上課啦，一天到晚就跑去參加合唱團啦，不然就是幫建築系的同學去做作模型。」
陳瑞憲：「我在書上看到很多建築的東西，看到真正的東西我就覺得，哇！對，忍不住了，我一定要去念建築，所以念建築這個東西對我來講，事實上不是非常容易的。」
◎追夢人 追日本大師門下
難怪對於學生的不認真，陳瑞憲會感到不能接受；然而被送到日本念食品，卻給了陳瑞憲一個人生轉機，他自己不顧家人反對轉念建築，趁著課餘，依著2本建築導覽，走遍日本的知名建築，畢業之後，還毛遂自薦進入建築大師安藤忠雄的事務所，在安藤忠雄那�學習到的，正是從基礎重新學習的務實，和美感訓練的質樸。
◎畫2千條直線 悟出師
說到設計師必須有的特質，陳瑞憲說，當時要去安藤忠雄辦公室時，第一個考驗就是最大的啟示，他必須手繪直線2千條。
陳瑞憲：「他就說，你要畫2千條，從左到右80公分，每一條之間的距離0.5公分，畫2千條，那一年的暑假，我在家裡畫2千條的直線，線畫到後來會發亮，會有生命。」
陳瑞憲：「因為以前你知道那個鉛筆線的時候你要轉，你要畫鉛筆的時候，你要畫一邊要轉圈的，所以你那個線會發亮的，所以以前好不好的圖，除了詳不詳細交代之外，你看起來要有生命。」
◎30歲不晚 成就亞洲影響力
一條有生命的線，或許就是要傳達某些概念；回到台灣之後，他的恩師黃永洪更是破例讓他進入事務所，30歲才開始接觸建築的他，入行6年就被就被日本媒體選為當代大中華區最具影響力的5位建築師之一，僅僅16年後，更獲得亞洲最具影響力設計大獎。
無數的作品出爐，包括打造故宮三希堂，讓古典的因子流貫在新的餐廳，包括香港富商李嘉誠，委託他打造的汕頭大學圖書館，他把圖書館放在校門口，讓學子一進學校就能想到知識就是力量，在周邊放進水池倒影陽光，更是他求學時難忘的複製角落。
◎誠品 陳瑞憲的設計
而台灣對他最熟悉的，則是才32歲時，就開始參與設計的誠品書店。陳瑞憲：「大概5個月的時間，然後基本上那時候，我每天是住在這裡面的，我們在做這個書店的時候，想了非常非常多的可能性，譬如說有一個，譬如說新書發表會，他又是一個譬如說廚師，他的食譜或怎樣，他可以直接跟讀者做一個互動，所以這裡有一個廚房。
陳瑞憲：「有一天我來看的時候呢，不小心地上潑了一盆漆，就有點像這樣子，這是沒有消掉的痕跡，後來消掉了，就是那個地板好像有潑墨的效果，後來我就跟吳先生說，我們來做這樣好不好，地板全部做潑墨。」記者：「然後？」陳瑞憲：「基本上沒有同意啦，不過我的重點是你在現場或看工地的時候，你會發現各種各樣的可能性。」
採訪過程，陳瑞憲總愛考記者問題，設計的巧思，總是要有人懂，他說，這才是好玩的地方。
陳瑞憲：「你看喔！這個櫃只有在這邊可以開對不對？我要拿這邊的東西要怎麼拿？」記者：「這個拿得起來嗎？」陳瑞憲：「不行。」記者：「底下可以開嗎？」陳瑞憲：「不行。」記者：「底下不能開。」陳瑞憲：「上面下面都不能開，只有這個地方可以開，3、2、1。」
答不出來，當然很糗，答案就是轉動底下的圓盤，他說，多想一下，就會不一樣。陳瑞憲：「我常會設計一個東西，你看無的，就是說，想說這個設計怎麼去放東西啊！從哪裡進去會怎樣的，我常會覺得說，假如設計了某個東西讓人家抓不到，那我覺得是很棒的事情。」
陳瑞憲：「那5個月雖然辛苦，可是我覺得還滿好玩的，有提出很多的想法，然後又被否定，然後又改，後來又決定，決定做出來又再改，所以滿充實的。」
◎願散放 動人的影響力
陳瑞憲的設計以公共空間為主，同時也不排斥商業，他說，有影響力，非常動人。陳瑞憲：「其實我覺得做誠品最好玩的事喔，我在每一個誠品完成之後呢，我大概就會坐在那個地方看書，或者是站在旁邊，旁邊耳朵就聽人家講，對這個空間的一個想法。」
陳瑞憲：「我在想，我自己有一些想要傳播的一些的美學想法，做公共空間是比較快的，譬如說你去做一個私人的空間，可能看到的人1百個、2百個，做公共空間以後，你一進來就是好幾千人就看到。」
或許就是這個原因，讓陳瑞憲和三井合作，重新改造了原本的台北魚市，從原本快要沒落的公營市場，經過巧手一變，原本批發商得以繼續選購漁獲，標榜高品質的精緻料理，讓這個老屋新蓋的創作，頓時成為門庭若市的複合式餐廳。
陳瑞憲：「這就是一種混搭，有傳統的和現代的，透過光線營造不同的氛圍之後，就會有不一樣的感覺，我挑的材料都是就地取材為主，一方面可以保留原有的歷史感，一方面也可以重新創作新的樣貌。」
天花板用傳統魚市的浪板做裝飾，室內的大型樑柱則是用便宜的棧板包覆，陳瑞憲說，一個空間的營造，只要味道對了，絕對跟昂貴無關。三井董事長黃奕瑞：「他就是這樣一個很務實的人，不會很要奢華的東西，來弄得很做作。」
和三井黃董事長一樣，他說，如果有美好的東西，就應該大家都能欣賞和享受，當藝術也能走進市井，才是真正感人的藝術。陳瑞憲：「我們當初的概念，其實就是夜市，其實就是要把在於市場裡尋寶的感覺找回來，這一點不曾改變。」
於是，在這裡吃日本料理要站著吃，就像是在日本街頭的感受，這些都是陳瑞憲所說的，如果沒有趣味，就沒有設計，而和業主的溝通，陳瑞憲說，這是最設計最快樂，也是最痛苦的事。
陳瑞憲：「說實在，做設計還滿辛苦的，你要照顧到很多層面，譬如說你要照顧到業主的關係啦！然後你要了解工地的問題，你還要了解結構啊、材料，所有林林總總的東西，他不可能變成一個單純的藝術啦，因為我覺得當藝術家你可以不管別人的想法，你只要照顧自己就好嘛！」
喜歡和人互動、傾聽，或許是這位設計師的最大特質，他說，要用別人聽得懂的話說話，因為獨樂樂不如眾樂樂，所以設計與藝術拉開了距離，所以他不排斥商業設計，這時候我們明白了，最具影響力的人物，應該是能夠影響那些本來不喜歡或不知道的人，不知不覺接受、習慣，這些本來遙遠的殿堂藝術。
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