台灣很多演員導演都是從偶像劇打下基礎，包括阮經天、彭于晏、趙又廷等人，從偶像劇累積演技之後躍進大螢幕，演藝圈的地位跟身價也不可同日而語，最近偶像劇持續成為話題，包括小資女孩向前衝、我可能不會愛你收視創佳績，也捧紅劇中明星，像是邱澤跟陳柏霖，特別的是這兩齣戲，反映市井小民跟許多上班族的的心聲，劇情貼近現實，能引起共鳴，加上行銷手法多元'深入觀眾的生活，還能製造社會話題。怎麼辦到的？帶你去了解。
三齣偶像劇的共同點，都是從「一個女性」的故事出發，先後引起廣大共鳴，收視大成功，最大的原因就是反映現實。廣告人范可欽：「找尋這樣相對的閱聽觀眾，心理面的某一塊，而這一塊能夠引起共鳴的話，基本上就成功了。」
鎖定目標觀眾群，針對各種生活面相設計劇情，一個公司的小職員，薪水不上不下，長相跟家世背景都很平凡的OL，在職場上努力自我實現，女主角的身分設定，跟大部分的上班族一樣，加上她懷抱的夢想，正是當今社會多數職場青年共同的願望 ，省吃儉用為了存錢買房子，但一個普通的人，在辦公室遇到一連串的挑戰，平凡遇到了衝擊，自然吸引觀眾繼續看下去，你可以說幕後團隊眼光精準，成功掌握觀眾期待什麼樣的爆點，但其實這是編劇群真實的職場經驗。
三立行銷副總張正芬：「那是真實的經驗啊，一定要有真實的經驗，但是我們再加上戲劇的效果，在編寫出來這樣在演出，我想更容易引起共鳴。」
偶像劇的情節，可能是曾經發生在你我身邊的故事，把生活融入劇情，是製作團隊的目標也是手段，以前的戲劇是先有劇本，在找場景在找明星，就開始拍攝，但現在的操作模式 完全顛倒，小資女孩跟犀利人妻發想的地方，就是一間故事工廠，一齣偶像劇的誕生，就像是 一條生產線，先觀察社會脈動、市場需求，再作收視分析，最後才是編劇群的腦力激盪，編劇下筆以「社會現實」當主軸，在加入愛情、友情跟、親情等元素，成就了一部 可以跟觀眾對話的偶像劇。
張正芬VS.編劇群：「因為小資女基本上是收看我們偶像劇最重要的族群。」
張正芬：「現在我們所謂的小資女，她所生長的時代，可能會跟大陸的定義，或是我們過去會看偶像劇的不太一樣，這泉小資女她成長的背景，應該是台灣比較好的年代，到最後要進入職場的時候，可能是台灣比較不好的年代，所以她又有一點點品味，因為她出生的環境比較好，有一些品味，但是她又必須務實。」
收視的反映，證明戲劇操作策略是成功的，小資女最高收視率5.97，總收視人口269萬，劇情引發廣泛討論，甚至形成一股共同的社會話題，補習班打著「小資女」的口號招生，開設上班族進修課程，「小資女」成了上班族出頭天的代名詞。
張正芬：「從一開始到現在我們有一個很重要的中心思想，有一個清楚正確的目標往前衝，我覺得不管是小資女孩，或者很多的上班族、觀眾，我們都很希望他透過偶像劇，能夠更清楚知道生活的目標，朝著他的生活的目標往前衝，這是我們希望的戲劇正面效果。」
另一部超夯的偶像劇我可能不會愛你，一樣貼近人心，抓住的每個女生心裡都有一個，比朋友關係還要再多一點的男性友人，他可能是同窗知己、職場夥伴，或者青梅竹馬。
導演瞿友寧：「全世界的李大仁都不太帥，否則那個感情早就超越了，然後我說我的生命當中大多數是李大仁，我另外一個說法是說，我是別人的第二個男朋友，因為我常常有女性朋友，我追她追得半天，她就說，你還不錯或者是好啊你在等我一下，但她們同時有別的男朋友，甚至在她在另一半吵架，或者是說比較失落的時候，她們會跟你分享，但是很愉快的時候，就一大段時間都接不到電話。」
友達以上，戀人未滿，單純卻帶點曖昧，這樣的關係，固然帶點朦朧美，但多數人還是希望，在愛情裡能有清楚的定位，編劇成功抓到一般人對情感的渴望。瞿友寧：「我覺得編劇徐譽庭比較像程又青，我跟她聊了很久，她很多生活的習慣跟感受，包括喝啤酒或者對愛情的果決，其實跟程又青很像，所以我覺得我跟編劇的結合，就某個程度，一個放在李大仁，一個放在程又青上。」
在戲中演出大仁哥，表現內斂沈穩的陳柏霖，讓人誇目相看，陳柏霖坦言，感情戲不是「演，出來，得要親身經歷，才能恰如其分的詮釋。藝人陳柏霖：「因為要有戀愛經驗，才會以李大仁，比較吞吞吐吐地不太像之外，其實大部分的事情我都有做過。」
女生尋尋覓覓的真愛，原來就在身邊，最後一集大仁哥跟又青姐深情相吻，收視率破5創下紀錄，也讓陳柏霖跟大仁哥畫成等號，陳柏霖在台灣翻紅，也讓女主角林依晨，穩坐偶像劇女王寶座，十歲上下的輕熟女，在工作跟感情上尋找定位，卻要面臨青春美貌一點一滴消逝，在偶像劇的帶動之下，「初老」成了上班族女性共同關心的話題。
民眾：「我覺得是一個人性的一個狀況，不見得是初老症。」
民眾：「大部分都還滿準的。」
最近幾年的偶像劇，劇情貼近真實，呼應社會現象，場景、對白自然生活化，加上美女帥哥組合，這些似乎成了收視成功的公式，然而收視率只是開始，劇情要發揮影響力，更要深入觀眾的生活。
不管是「小資女」沈杏仁手中的拉拉熊，或者是程又青收到的方頭獅，偶像劇裡面出現的商品，戲外跟著大熱賣。范可欽：「透過周邊商品，透過明星包裝，跟這些商品的結合，很多具體的活動，就是標準的(行銷)三角關係。」
小資女孩推出寫真書，劇情裡邱澤穿的恐龍裝，也做成實體產品，跟社福團體合作，捐款就可以把小恐龍帶回家，讓偶像劇多了公益形象，創造雙贏，甚至推出茶包，周邊產品握在手上，透過身體的接觸，讓偶像劇跟觀眾的生活產生關聯。
張正芬：「最主要的功能，我們是希望可能原來不是觀眾的讀者，透過她可能看了作品出版品，而喜歡我們的戲劇，另外一個功能，可能原本是觀眾，那我們透過周邊商品，讓他黏度更增加更喜歡，達到他除了看戲以外不同的滿足。」
周邊商品無所不有，唯一的共通點都是，商品跟劇情精神緊密結合，我可能不會愛你，推出浪漫情侶項鍊跟對戒，還有之前造成轟動的犀利人妻巧克力，都是搭上偶像劇熱潮，周邊商品都能大熱賣，幾部偶像劇務實風格大受歡迎，其中犀利人妻播映版權賣給15個國家，台劇成功輸出，象徵台灣創意備受肯定，甚至還要進軍大螢幕拍成電影，偶像劇的成功 也在娛樂圈，形成正面循，環吸納更多優秀的編劇、技術團隊以及明星回流，投入台灣的影視產業。
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