【鏡傳媒報導】我們昧於人性與寫實的戲劇走向從80年代就逐漸失去觀眾，但我們仍然鮮少有敢作碰觸人性灰色地帶的戲劇出現，直到這次植劇場的第三波《天黑請閉眼》，才讓觀眾眼前一亮。事實上韓國電視台從十年前開始就有計畫性培養拍懸疑劇的人才，如今收視與內容都創造雙贏，我們的戲劇是否從此也有走進現實，不再鴕鳥的新希望呢？
台灣電視劇從80年代初層風靡一時的《天眼》之後，幾乎都沒有碰觸人心暗黑地帶的戲劇，只有之前改編自法醫楊日松的《落日》，以及《鑑識英雄》，與探討醫療制度弊病的《麻醉風暴》，其實幾十年的戲劇量，這樣的數字真的十個手指數得出來。
總觀這幾十年來，我們台灣電視劇一直深受《包青天》《中國民間故事》影響。黑就是黑，白就是白，惡人登場時務必要雌牙裂嘴地張牙舞爪，好人一定要驚惶度日或過度開朗天真，如小白兔般瞳孔放大，對一切都不可置信的受害者形象。這樣讓觀眾一眼就開出誰是好人與壞人的傳統連續劇，才會造就民間的「我們怎麼教小孩」的名句，以往戲劇一點暗黑成分，就可能被扣上違反教化視聽的大帽子，昧於現實竟成了教小孩的共識。
就如同《天眼》當初每集的經典台詞：「老天有眼，明察秋毫」一樣，是看來給大家安心的。快意恩仇、是非善惡一陣大塊切割處理，失去人心細節與灰色地帶，使得我們的戲劇大致上一直處於船過水無痕，不可能有什麼傳世佳作的原因。
戲劇之所以有價值，是它能探到人性的幽微不明處，碰觸了人會隨環境而動搖立場與善惡的深刻地帶。對於人性善惡大塊切處理的戲劇，通常是在古早時期在小鄉鎮貧困時，大家張燈結綵地等大節日時戲班子來了，台上一陣快意熱鬧中，看到壞人就喊打喊殺的結束，來安慰老百姓天高皇帝遠的小日子，卻無法深耕戲劇的價值，去除人性的戲劇，只是炒短線的商品。
因此從80年代，台灣觀眾風靡港劇的法庭戲與警匪劇、90年代台灣觀眾喜歡日劇有大量偵探小說的基底與人性描寫，一直到如今，韓劇全面性壓境，先以浪漫劇穩定市場，這兩年更以對人性與社會有深刻描寫的...【點我看更多詳細內容】
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