從票房我們看到台灣國片的榮景，而除了國片，現在還有紀錄片，2013可以說是台灣紀錄片最豐收的一年，上院線的紀錄片數量創10年新高，許多電影工作者都不敢相信，台灣的紀錄片有天竟然可以有破億票房，「看見台灣」就打破紀錄，全台票房近2億，後續引發的社會關注話題與效應不斷，其他類型的紀錄片，像是關注流浪狗議題的「十二夜」，也有好成績，有人看好這是台灣民眾公民意識的抬頭，越來越多民眾願意走入戲院，去了解更多社會面向的議題，也因此紀錄片前景可期，但台灣的紀錄片產業，真的可以就此一帆風順了嗎？如何讓佳績持續，有更多紀錄片導演去挖掘更多議題，正是今年台灣紀錄片市場的更大挑戰。
紀錄片「媽祖迺台灣」：「對面的觀眾看過來，看過來看過來，不要被千里眼順風耳樣子嚇壞，其實他們很可愛。」
「媽祖迺台灣」導演任賢齊：「大甲媽祖起駕囉。」
和出巡隊伍走在一起，這個時候的任賢齊不是歌手，是紀錄片導演，他花2年時間籌拍「媽祖迺台灣」，用苦行方式紀錄台灣的鄉土文化與溫情。「媽祖迺台灣」導演任賢齊：「人家問我說你拍給誰？我說我不知道我要拍給誰，因為我當時只是在一些國際的一些頻道，看到一些他們介紹其他國家的一些風俗民情，我想說台灣這麼精彩，我可不可以拍來給他們播。」
紀錄片「媽祖迺台灣」：「其實這個活動，可以讓你更貼近台灣的鄉土跟人民，我要來報答媽祖婆，要跟祂一起走。」
「媽祖迺台灣」導演任賢齊：「有一點小小壓力，因為如果票房不好，我會不會對不起媽祖。」
開玩笑地說，就怕票房不好，對不起媽祖，其實，它已經打破「看見台灣」上映規模，全台將有61家戲院上映，預計還會增加。
影評人李光爵：「過去很多影片都是悄悄上片，默默下片，這幾年的紀錄片有很大量的一個前提，就是建立在一個包場、包廳的一個前提之下，使得戲院願意接受這樣子的一個策略，讓這些影片可以在戲院端映演，那它可以後期、產生其他的觀眾進到這個戲院，來看這樣一個影片，它進而產生有後座力，有發酵有口碑。」
歌手也跨界，砸錢拍起紀錄片，會有這股紀錄片風潮該從2013年說起，上院線紀錄片高達12部，創10年新高，甚至出現台灣電影史上，第一部票房近2億的紀錄片「看見台灣」。紀錄片「看見台灣」：「我想從來沒有一個人，可以用像鳥一樣，像一片雲一樣的高度，去認真的去觀察台灣。」
導演齊柏林以高空攝影所拍的「看見台灣」，視角獨特，觀點清晰，一舉拿下第50屆金馬獎最佳紀錄片，也引發全台灣熱烈關注環境議題。「看見台灣」導演齊柏林：「看見台灣這個拍攝計畫的時候，其實那時候我想得很單純也很天真，我曾經說過我好像是跟土地，談了一場戀愛一樣，因為你看到她美麗的時候，你非常的心動，可是你看到傷痕的時候，又很心痛。」
紀錄片中拍到清境農場周邊民宿濫墾山林，佔用國有地，迫使政府召開跨部會小組會議，處理相關問題，還有拍到高雄後勁溪旁，日月光偷排廢水，更引發社會輿論一陣撻伐。影評人李光爵：「紀錄片本質，它有、它就是要去觀察社會，那或者是去批判政府好了，而且台灣是一個有過多紛擾的社會，所以每一個問題，都可以一一被檢驗。」
「看見台灣」成為當時主要的政治社會議題，影響力前所未見，而除了「看見台灣」，2013紀錄片百花齊放，還有楊力州導演的「拔一條河」。紀錄片「拔一條河」：「殺，不管大人還是小孩，都因為八八水災，有一些打擊。」
以高雄甲仙國小拔河隊，堅持求勝的故事，帶出甲仙居民在八八風災之後，找回信心的過程，也讓觀光客再度回到甲仙。紀錄片「一首搖滾上月球」：「當然我們的夢，可能真的是一個夢，但是我會堅持到最後。」
接力上陣的是黃嘉俊導演的「一首搖滾上月球」，六個罕病兒童的父親，從幾乎不會樂器，到後來登台熱血高歌，故事同樣激勵人心。紀錄片「十二夜」：「如果你只剩下十二天的時間，你會想要怎麼度過？」
跟看見台灣一樣，充滿社會議題控訴力道的，還有探討流浪動物收容法規，檢視收容所環境的「十二夜」，是2013一片熱血勵志紀錄片中，較與眾不同的片子，導演跳脫以往訪談式敘事手法，改以流浪狗的視角引導觀眾情緒，也營造催淚的戲劇張力。
再加上隋棠、九把刀，名人出品加持、公益目的，加上網路宣傳及口碑，讓上映前一度擔心因為題材小眾，影響票房的「十二夜」，開出5千萬台幣的好成績穩坐2013紀錄片票房第二名。紀錄片「生命」：「王家勳，我到災區來也有三個星期了，而我現在在的地方是九份二山。」
其實，在過去長達10多年國片低潮中，紀錄片或者半紀錄片手法的劇情片，成為維繫台灣電影的血脈。紀錄片「生命」：「可是我想跟你說，電視上的畫面，好像無法表達，我在這裡看到的慘狀。」
2004年，吳乙峰導演紀念921地震的紀錄片「生命」，就創下3千萬票房的佳績，
這紀錄，一直到8年後，2012年底華天灝的「不老騎士：歐兜邁環台日記」，才被打破。紀錄片「不老騎士：歐兜邁環台日記」：「睡著了，坐車了，騎到睡著了喔，我女兒講啊，爸那麼老了，還要去搞這個東西，不要啦。」
這部片之後，可以發現台灣的紀錄片導演，開始選擇較通俗感性的敘事手法鋪陳議題，讓觀眾覺得好看、看得完。資深媒體人鄭偉柏：「它(紀錄片)不再是以前單純的，好像我們一直認為的就是只是講話、只是紀錄，他(導演)會用一些，讓觀眾更容易吸收的，然後情感更能夠投入的，而不是只是一個Outsider(局外人)的角度，去參與這個片子，然後所以說它不會沉悶，而它能夠甚至也很可以賺人熱淚。」
另外，公民意識的抬頭，加上網路訊息的傳遞，都讓民眾獲得更多資訊，去看他有興趣，想要看的。電影「練習曲」：「有些事現在不做，一輩子都不會做了。」
只是相較於其他國家的紀錄片，以電視播映為常態，台灣紀錄片卻以院線作為主要播映管道，發行商的市場考量，是不是也限制了紀錄片的類型題材，勵志、賺人熱淚、土地認同，才是紀錄片的不敗關鍵字，在近年的榮景下，已經有更多電影工作者投入，如果不想受限於所謂的賣座公式，出現更多元的紀錄片，可以預期。
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