李安從影30年，嘗試過不同電影風格，從他的電影當中，常常看見他的東方傳統思維和父子關係，李安的父親是教育家，一心希望兒子能走他的路，從事學術工作，但是李安不顧父親反對堅持走上電影之路，為此父子關係一度陷入冰點，李安的父親從來沒說過支持兒子拍電影，但是在行動上默默支持，李安說，他所有的東方文化的啟蒙，和教育是來自他的父親，而謙沖與內斂性格是來自他的家庭教育，這樣的特質也表現在李安的電影裡。進一步帶你去看，李安電影裡的父子關係和東方哲學。
導演李安：「謝謝大家關心，媽媽、小崗、姊姊，謝謝電影之神。」
走過許多，國際影展的星光大道，登上無數個頒獎舞台，電影工作登峰造極，但面對外界的誇獎和褒揚，他總是露出靦腆微笑、謙遜、溫和。
一直李安給人的印象，李安出身書香門第，父親李昇江西人，是國民政府的文官，播遷來台，在花蓮師專擔任校長，李安一家人隨著父親的教育工作，從花蓮搬到台南，李安出生在50年代，在本土和外省文化的刺激下成長。
李安(對一下)：「最終就是文化，我這批一人為什麼會出來，不光是我一個人，侯孝賢、楊德昌比我們早一點，是一群人在香港也有，這一些人正好有機會，是因為累積了很多東西，跟我們的文化、跟我們的成長、跟積壓的東西，有很大的關係，然後當火花爆發出來，它是一個群體現象，我們都有共通的地方。」
文化和人文的感受力以及東方教育是李安電影藝術的底蘊，然而李安的中心思想，其實來自他的父親和家庭，父親一心希望他從事學術工作，但是李安違背父親的期待，追求自己最愛的藝術，考上國立藝專戲劇科，畢業之後到美國攻讀電影拿到碩士。
李安說，父親從未表明支持他拍電影，但踏上電影之路，父親是關鍵人物。李安：「父親告訴我中國文化是什麼樣子。」
李安的第一部電影推手，主角郎雄就是李安心中的父親形象，內斂敦厚，很少用言語表明，對子女的關愛，但默默用行動支持，當年李安到美國攻讀電影，儘管他的父親再不情願卻送了一台攝影機，而這部攝影機讓李安更勇敢追逐電影。
2003年臥虎藏龍，獲得奧斯卡最佳外語片，媒體訪問李安父親，老先生很含蓄，沒給兒子太多誇獎，只說很高興兒子對國家社會有貢獻。
李安父親李昇：「我不大願意他走這條路，他是一個很忠厚老實的人，很高興能夠為國家服務，能給他個人有點成績，這是好事情。」
李安：「拍完綠巨人以後，我是真的想退休了，就是我爸爸臨終前跟我講，就說你不能這樣退休，你才49歲。」
嘴上不說，但心裡默默支持，李安在拍攝斷背山時，父親因病過世，沒來得及見父親最後一面，但李安說，他父親生前交代過，一定要把電影拍好；2006年的斷背山，讓李安拿下第一座奧斯卡最佳導演獎，這座小金人不只是李安為個人成就增添紀錄，更彰顯父親對他的影響力。
李安：「我們家吃飯要過年了，我們家有個習慣，那個飯除夕那個年夜飯，不能吃完至少留一口，這是要留給後代的意思，這是我們家的習慣。」
家庭教育是李安心中的核心價值，所以李安有不少電影也都從家庭的角度切入，從早期的父親三部曲，推手、飲食男女到喜宴，描述的都是東、西方文化差異引起的家庭矛盾，甚至連拍攝西方電影斷背山胡士托風波，也是講到夢想跟家庭的牽扯，連綠巨人浩克，漫畫改編的電影，也凸顯父子之間的衝突與情結，評價如何是其次，但可以看的出來父子關係，一直是李安心中的牽掛。
而李安在電影中，擅長演繹人性不直接點破，而是透過暗喻的方式，也是受到東方電影的影響，他曾說梁山伯與祝英台對他影響至深，其中梁祝的結局，化身彩蝶雙宿雙飛，最讓他感動，所以有影評分析，臥虎藏龍裡的深宅大院、小橋流水茂林孤寺，甚至是忠孝節義，都是梁祝給李安的靈感。
李安：「我的文化背景是中文、是中華文化，所以我覺得今天我站在這裡，其實是不光是我個人的努力，我的工作夥伴，也是華人電影，大家群策群力，好像把我推出來做一個代表，雖然我導英文片，可是我的眼光、我的思路，還是很中國的。」
電影中主角的性格，也看得到李安的影子，臥虎藏龍的李慕白，溫文儒雅、韜光養晦，這些特質其實都呈現李安的個性裡，來自東方的傳統思維。
李安：「我覺得任何一樣，東西要做到很好的一個層次，就是『儒雅』，個性比較中庸，那我們的教養裡面，也都是教這些東西，對我的影響也很大，不太想出頭啦，盛名覺得要藏一下藏點鋒。」
父親形象和家庭價值是李安追尋藝術和電影的重要思路，來自父親傳統儒雅的中國思想，滋養李安的內在，台灣經驗加上西方的教育薰陶，開拓李安的視野，東西方文化的激盪和交融，表現在他的電影裡。
從1992年的推手到2012年少年Pi的奇幻漂流，電影藝術30年，李安嘗試不同風格，然而不變的是他來自東方的內涵，透過他的電影和他的談話，影響全球許多人。
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