被稱為是最強日劇的《半澤直樹》，短短10集就創下日本關東地區，有史以來最高收視，這股風潮也席捲台灣，只是，從2003年的大長今，到去年的後宮甄嬛傳，韓劇、陸劇相繼在台灣爆紅，這回日劇也捲土重來，「外來劇」強勢進逼，其實，也相對壓縮台灣本土戲劇的發展。
日劇《半澤直樹》：「大和田，跪下！」
帶點誇張又內斂的演技，堺雅人成功靠著《半澤直樹》，登上演藝高峰，短短10集的日劇，也讓台灣粉絲陷入瘋狂。日劇粉絲Tim：「喂喂喂。」
從手機殼到手機吊飾，甚至便利貼，還有吃的紅豆饅頭，通通都跟半澤直樹有關係。日劇粉絲Tim：「半天就賣光了，而且要排隊，要領號碼牌。」
日劇《半澤直樹》：「以牙還牙，加倍奉還。」
不惜砸大錢，坐飛機到日本，蒐集周邊商品，「半澤風潮」悄悄延燒，但其實這背後也更突顯出來，台灣長期被「外來劇」主導的市場畸形現象。韓劇《大長今》：「這是你第一個任務，你到現在還沒有自信嗎？」
2003年韓劇大長今，在韓國收視達到50%，在台灣一上映，就創下全台收視第一，甚至歷年來韓劇收視最高的紀錄。陸劇《後宮甄嬛傳》：「在這後宮中，想要生，就必須猜得中皇上心思，若想要活，就要猜著中其他女人的心思。」
而描述清朝後宮爭寵的大陸劇甄嬛傳，光是結局，在台灣的收視就創下2.97，平均收視也都維持在1.64，這10、20年，從韓劇到陸劇，一路引領潮流，更可怕的是，根據文化部統計，光是去年，台灣就向大陸買進大約60部電視劇，也從韓國買進超過30部，這些都是台灣本土劇的最大競爭對手。
電視台節目總監劉思銘：「好一點韓劇，每一集成本大概1千萬1小時，大概是1千萬台幣，那以內地的戲，我現在說的是時裝劇，還沒談到古裝劇，內地的戲劇成本，大概80萬人民幣起跳，80萬人民幣大概是多少錢，400萬、將近400萬台幣，(平均一集)也是80萬、120萬人民幣，台灣大概120-150萬吧。」
名製作人陳玉珊：「現在其實是在一個要保護國內戲劇的時候了，我們舉例說大陸好了，其實它的國產劇，就會有限制到海外的名額這一塊，或者是他們會限制在黃金時段，他們只能播他們自己的戲劇，可是台灣在這一塊，完全沒有限制。」
現實狀況就是，台灣電視台的黃金時段不再一枝獨秀，大陸劇播出比例占了27.2%，韓劇也有26.4%，兩邊加起來已經遠超過台灣的自製劇，即使台語本土劇《意難忘》，曾創下超過10的收視率，但賠錢生意沒人要做，上至電視台，下至獨立製片，敢「賭」的人少之又少，上百個電視頻道，更養成閱聽者大雜燴的收視習慣，台灣固有的市場，想走創新這條路，還沒歷經陣痛期，就怕已經未戰先投降。
電視台節目部總監劉思銘：「以台灣的市場規模來說，你不能這麼多(電視劇)不中，你要個個都要中，所以我們真的是在刀口上去做(戲劇)，這也就相對會限制了戲劇的可能性、類型的可能性，大家就會紛紛往小而美，因為有些事你不敢嘗試，你怕嘗試之後，沒有(中)，問題就會比較嚴重。」
不管是大長今強調的，正義永遠能戰勝邪惡，還是甄嬛傳宛若職場新鮮人勾心鬥角的戰爭，甚至半澤直樹精準切中小小上班族的生存法則，劇情要符合「現實」引發共鳴更要「不一樣」。名製作人陳玉珊：「(觀眾)希望看不一樣的東西嘛，所以大長今會中，所以大長今那個年代會中，所以甄嬛那個年代會中，所以蘭陵王會中，半澤直樹會中，那都是因為它不一樣。」
或許就是「同中求異」的狀況，台灣市場越做越小，如果不走向海外，打破成規、把餅做大，恐怕真的只能任人宰割了。
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