巧手救國寶 文物修復轉乾坤（2）
一幅清代「唐卡」歷經歲月流逝、時代轉變一路顛沛流離，如今在故宮修復師細心呵護下，得以和世人見面，對於書畫修復師洪順興來說，延續這些文物的生命，就是最重要的使命。
在東方藝術領域中，「書畫」作品是重要的瑰寶，其中「唐卡」是一種獨具特色的繪畫藝術形式，但隨著漫長歷史歲月，仍難以避免損壞。今年50歲、在故宮擔任書畫修復師的洪順興日前接受中央社專訪，分享書畫修復師的工作內容。
在故宮館方人員帶領下，得以近距離欣賞正在修復的「清無量壽佛唐卡」。洪順興表示，一共有9件構圖及顏色一模一樣的「無量壽佛唐卡」，其中故宮院內有7件，另外2件保存在國立歷史博物館。
洪順興說，眼前這幅是這一系列狀況最好的，雖然過去曾被日本人修復過，但他接手修復時，一方面擔心顏色掉落，另一方面在「揭裱（書畫需要重新裝裱的工序之一）」需格外謹慎，要小心翼翼地把老化的紙張移除掉，再加入延長生命的紙張，如此一來文物才有足夠的支撐力，得以增加壽命。
回憶修復這幅唐卡，洪順興形容過程是「千辛萬苦」，「這幅已經修了將近一年，但還有6件，我很希望往後剩餘的工作時光可以把它們完成。」洪順興還提到，期盼有一天，能和歷史博物館做9件合璧的展示。
對於每天與故宮文物為伍的修復師，面對這幅唐卡的修復難度，若滿分10分，洪順興會打幾分？他思考後回：「8到9分，算高難度。」他表示，除了顏色和不少劣化狀況是很大的挑戰，面對如此大幅的作品，常要趴在桌子上工作，對於修復師的體力來說，也是一種考驗。
修復師除了不斷累積技術能力，認識「材料」也是工作的一環。洪順興表示，「認識和研究更多材料，能幫助修復人員更精準地訓練，一方面解決未來的問題，另一方面也能了解過去的問題。」
除了專注於修復工作，故宮修復師還可透過「材質劣化實驗室」做模擬實驗，透過可「加熱、加濕」的可程式恆溫恆濕試驗機，拿到「老化」後的材料，再經由耐折、撕裂測試，還有顯示的色票數據的儀器做為紙張顏色的判讀，進一步比對每樣材料的差異。
洪順興舉例，不同的紙張纖維，耐折力就差很多。他現場示範，國內的鳳梨宣紙經385次耐折測試才斷裂，另一張宣紙則是19次就撕裂，顯見不同材質，生命力上就會有相當大的落差。
洪順興提到，對於修復文物的材料來說，透過儀器輔助模擬「老化」狀況，讓修復師得以選擇比較優良的材料，如此一來，文物才得以保存得更長久。
「我們的經驗雖然很重要，但有時還是需要更精密的機器輔助。」洪順興不執著於老師傅教他的寶貴經驗，他認為，透過實驗能做出更精準的修復，「經驗和實驗，兩者是一起的」，都是為了讓文物保存得更長久。
談及修復師工作，洪順興認為10年是基礎，「要做的東西太多，材料也很多樣，很多特殊性狀況難用一種方式解決。」他接著說，「工作20幾年時，才覺得好像可以駕馭一些事情，但不敢說我們這樣就會滿足，因為這個東西實在太深奧，隨時會找到問題、解決問題。」
面對每一件文物，洪順興說：「常常心裡整天縈繞的就是它，想著如何解決問題，也不能只是單線思考，而是多條思路，並藉由過去所累積的能量，選擇一項最適合的方式。」
問及修復師該具備的條件，他認為，首先要熱愛自己的工作，再者要把專業能力補足，甚至要懂得基本的木工、繪畫、裁縫等本領，「對工作有幫助的都要學」。
洪順興表示，過去的思維會認為，修復師要補到「天衣無縫」才是一名好的修復師，但現在博物館的精神有些不同，「因為看起來很漂亮，不代表能保存得長久」。他進一步說明，修復師應以「延長文物的生命」為主要精神，美觀反而要擺在稍微後面。
對於身為故宮文物修復師，洪順興表示，「我們不凸顯自己的本領，一直以來就是扮演幕後工作人員的角色。」他笑說，其實他不應該站在鏡頭前面，而是要站在畫的背後，持續作為文物保護的推手。（中央社）
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